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白沙河 — 故乡的母亲河  刘石森

当年日日数经过，石硚同担岁月磨。

如玉好酬山妩媚，揪心最怕雨滂沱。

寒砧阿母风中影，晚钓伊谁岸上蓑。

任取鱼虾皆美味，无辞寂寞伴烟波。

〔注〕石硚：供人过河高出水面的石头。硚，客家音qiào。

2025.7.15

〔Kimi平台的赏析文章〕

岁月深处的烟波情 — 赏析《白沙河—故乡的母亲河》

       白沙河，一条在南方丘陵间蜿蜒的小河，名字里便带着碎玉般的凉意。刘石森以一首七律，把它从地图的褶皱里轻轻拈出，放进一张泛黄的宣纸，让水声、石影、人迹、风雨，一齐在五十六字的四联里复活。读罢，仿佛先听见鞋底踏过石硚的轻响，又听见雨脚扫过河面的骤急，最后只剩一缕炊烟、半篙波影，在记忆的深处慢慢漾开。

       首联“当年日日数经过，石硚同担岁月磨”，看似平铺直叙，却一下把“我”与“河”的命运绾成死结。“日日”与“数”连用，既写脚步之勤，又暗示计数之细 — 也许当年过河是为了上学、赶墟、挑柴、卖菜，日子被一块块石头丈量得清清楚楚。“石硚”与“岁月”并举，把具象的磨损与抽象的消磨叠印在一起：石头被鞋底、被风雨磨，人被生计、被时光磨。一个“同担”，便把人与石写成并肩的患难兄弟，开篇即见沉厚。

       颔联笔锋忽转，一扬一抑，写尽白沙河的“好”与“怕”。“如玉好酬山妩媚”，用“如玉”形容河水，兼写其色与声；水色碧青，水声琮琤，仿佛山以水为佩，水以山为怀。“好酬”二字尤妙，把山水之间的顾盼写成知音相酬，带几分情人间互赠信物的缱绻。然而“揪心最怕雨滂沱”一句，陡然跌入惊心：一场暴雨，石硚被淹，山路成河，小小的“我”只能隔岸兴叹。诗人不直言水患，而说“怕雨”，把自然之威转译成童年心里最尖锐的恐惧，语淡而情浓。

       颈联是记忆的景深，由景及人，由人及情。“寒砧阿母风中影”，一个“寒”字先写触觉，再写心理：秋风起，母亲在河边石板上捣衣，身影被风撕得凌乱。砧声、风声、水声混在一起，成为游子日后耳畔最顽固的乡音。“晚钓伊谁岸上蓑”则推开一层：暮色四合，孤蓑独钓，那也许是父亲，也许是邻家翁，也许是另一个自己。诗人不点破“伊谁”，反使画面更具普遍性 — 凡乡村小河畔，总有这样一幅剪影，成为所有离乡者共同的底片。

       尾联收束，却又不肯落入廉价的温情。“任取鱼虾皆美味”，一句把河流的慷慨写得淋漓尽致。鱼虾本平常，却因“养”而亲，因“取”而甘，因“皆美味”而感恩 — 这是贫匮年代里大自然最质朴的馈赠。然而诗人并不止于感恩，他还要补一句“无辞寂寞伴烟波”：即使鱼虾肥美，也难抵长年与寂寞为伴。烟波之上，人影渐稀，只剩一川逝水与两岸青山，把孤独越拉越长。这一句，既是对白沙河的体贴，也是对自己的坦白：记忆再丰饶，终究改不了“独在异乡为异客”的底色。

       通篇看，刘石森写得极克制，不渲染、不煽情，却处处见深情。他用“石硚”这一最小、最坚实的意象，把河流、风雨、父母、乡邻乃至自己的一生都“磨”在一起，磨成一块温润的玉，也磨成一声轻轻的叹息。那声叹息落在纸外，便成为我们每个人都曾涉过的白沙河 — 不深，却足以淹没整个童年；不远，却要用一辈子回头。

〔DS平台评语〕桥非仅渡水之物，更是渡岁月之舟；石硚磨出光亮，亦磨亮了尘封的记忆。《白沙河》的动人之处，在于它昭示了乡愁的质地 — 既非纯粹的甘甜，亦非单薄的苦涩。诗人将母亲捣衣的寒砧声、钓者孤影的苍茫色，与四时鱼虾的鲜美一同封入记忆的陶瓮。当我们开启这瓮陈酿，便明白了生命中最深的印记，往往刻在那些我们“无辞寂寞伴烟波”的河流之上。

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